1990년대 영화 속 언론인은 누구인가 – 진실, 왜곡, 침묵의 정치
디스크립션언론은 사실을 보도하는 기관인가, 권력을 대변하는 확성기인가, 혹은 중립을 가장한 침묵의 공모자인가?1990년대 영화는 이러한 질문을 던지며 언론인을 주체로 한 캐릭터 서사를 강화했습니다.이 시기 영화에 등장한 언론인은 단순한 조력자나 배경 인물이 아니라, 진실을 추적하거나, 왜곡에 가담하거나,혹은 말하지 않음으로 진실을 묻는 존재로 묘사됩니다.이 글에서는 헐리우드, 유럽, 한국영화를 중심으로,언론인이 영화 속에서 어떻게 재현되고 어떤 윤리적 질문을 제기했는지,그리고 그것이 오늘날의 미디어리터러시와 어떻게 연결되는지 분석합니다.1. 헐리우드: 영웅인가 조작자인가 – 이중 프레임 속 언론인1-1. 정의의 파수꾼 – 이상적 언론인의 복귀1990년대 헐리우드 영화는 종종 언론인을 정의와 진실의 상징으..
2025. 6. 18.
‘보고 싶은 것만 본다’: 영화 속 검열과 자기검열의 미학
디스크립션영화는 본질적으로 ‘보는 예술’입니다. 그러나 그 시선은 항상 자유롭지 않습니다.정치적, 사회적, 문화적 통제 속에서 영화는 검열에 의해 제거되거나, 창작자 스스로 자기검열을 통해 말을 감추는 방식으로 설계됩니다.1990년대는 정치체제가 바뀌고 민주화가 확산되던 시기였지만, 여전히 ‘말할 수 없는 것들’은 존재했으며,영화는 그 부재 자체를 미학적 전략으로 전환해 왔습니다.이 글에서는 헐리우드, 유럽, 한국영화를 중심으로검열과 자기검열이 영화 표현에 어떤 구조적 변화를 만들어냈는지, 그리고관객이 그것을 어떻게 읽고, 인식해야 하는지를 미디어리터러시 관점에서 분석합니다. 1. 검열과 자기검열은 무엇이 다른가?1-1. 검열(Censorship)검열은 외부 권력이 콘텐츠를 직접 통제하는 것입니다.국가,..
2025. 6. 17.
화면 뒤의 감시자들: 90년대 영화 속 ‘시선의 권력’ 구조 읽기
디스크립션영화에서 ‘보는 자’와 ‘보여지는 자’의 관계는 단순히 구도나 앵글의 문제가 아닙니다.이는 곧 권력의 구조, 통제의 위치, 정보 비대칭의 장치로 작동합니다.특히 1990년대는 감시 기술, 미디어 통제, 개인 정보의 상업화가 본격화되던 시기였고, 영화는 그 변화된 세계를‘누가 누구를 보는가?’라는 질문을 통해 시각적으로 구현했습니다.본 글에서는 헐리우드, 유럽, 한국영화에서 시선이 곧 권력으로 작동하는 방식을 중심으로 분석합니다.1. ‘보는 자’의 권력: 카메라, 모니터, 눈1-1. 헐리우드: 감시 시스템의 스펙터클화헐리우드 영화는 1990년대 들어 감시 기술이 일상에 스며드는 현실을 반영하며,‘시선’이 단순한 정보의 수단이 아니라 통제의 무기가 되는 세계를 구성했습니다.예:《에너미 오브 스테이트..
2025. 6. 16.
유럽영화 전성기 정리 (예술성, 수상작, 감독)
디스크립션:유럽 영화는 세계 영화사에서 ‘예술의 정점’이라 불릴 만큼 독창적인 미학과 철학을 바탕으로 발전해왔습니다. 특히 1950~1980년대는 유럽 영화의 전성기로 평가되며, 이 시기에 수많은 명감독과 명작들이 탄생했습니다. 상업적 성공보다 감정의 진실성, 인간 존재에 대한 탐구, 시각적 실험에 집중했던 유럽 영화는 지금까지도 영화 예술의 기준으로 평가됩니다. 본 글에서는 예술성, 국제영화제 수상작, 대표 감독을 중심으로 유럽 영화 전성기의 흐름과 가치를 정리합니다.예술성의 완성: 상업을 넘어선 영화 미학의 실험유럽 영화의 가장 큰 특징은 ‘예술성’에 대한 강박적인 탐구입니다. 특히 헐리우드 영화가 플롯 중심의 구조와 감정 유도에 치중했다면, 유럽 영화는 의미의 여백, 정서의 불확실성, 미장센의 상징..
2025. 6. 12.
