‘보고 싶은 것만 본다’: 영화 속 검열과 자기검열의 미학
디스크립션영화는 본질적으로 ‘보는 예술’입니다. 그러나 그 시선은 항상 자유롭지 않습니다.정치적, 사회적, 문화적 통제 속에서 영화는 검열에 의해 제거되거나, 창작자 스스로 자기검열을 통해 말을 감추는 방식으로 설계됩니다.1990년대는 정치체제가 바뀌고 민주화가 확산되던 시기였지만, 여전히 ‘말할 수 없는 것들’은 존재했으며,영화는 그 부재 자체를 미학적 전략으로 전환해 왔습니다.이 글에서는 헐리우드, 유럽, 한국영화를 중심으로검열과 자기검열이 영화 표현에 어떤 구조적 변화를 만들어냈는지, 그리고관객이 그것을 어떻게 읽고, 인식해야 하는지를 미디어리터러시 관점에서 분석합니다. 1. 검열과 자기검열은 무엇이 다른가?1-1. 검열(Censorship)검열은 외부 권력이 콘텐츠를 직접 통제하는 것입니다.국가,..
2025. 6. 17.
화면 뒤의 감시자들: 90년대 영화 속 ‘시선의 권력’ 구조 읽기
디스크립션영화에서 ‘보는 자’와 ‘보여지는 자’의 관계는 단순히 구도나 앵글의 문제가 아닙니다.이는 곧 권력의 구조, 통제의 위치, 정보 비대칭의 장치로 작동합니다.특히 1990년대는 감시 기술, 미디어 통제, 개인 정보의 상업화가 본격화되던 시기였고, 영화는 그 변화된 세계를‘누가 누구를 보는가?’라는 질문을 통해 시각적으로 구현했습니다.본 글에서는 헐리우드, 유럽, 한국영화에서 시선이 곧 권력으로 작동하는 방식을 중심으로 분석합니다.1. ‘보는 자’의 권력: 카메라, 모니터, 눈1-1. 헐리우드: 감시 시스템의 스펙터클화헐리우드 영화는 1990년대 들어 감시 기술이 일상에 스며드는 현실을 반영하며,‘시선’이 단순한 정보의 수단이 아니라 통제의 무기가 되는 세계를 구성했습니다.예:《에너미 오브 스테이트..
2025. 6. 16.
