‘보고 싶은 것만 본다’: 영화 속 검열과 자기검열의 미학
디스크립션영화는 본질적으로 ‘보는 예술’입니다. 그러나 그 시선은 항상 자유롭지 않습니다.정치적, 사회적, 문화적 통제 속에서 영화는 검열에 의해 제거되거나, 창작자 스스로 자기검열을 통해 말을 감추는 방식으로 설계됩니다.1990년대는 정치체제가 바뀌고 민주화가 확산되던 시기였지만, 여전히 ‘말할 수 없는 것들’은 존재했으며,영화는 그 부재 자체를 미학적 전략으로 전환해 왔습니다.이 글에서는 헐리우드, 유럽, 한국영화를 중심으로검열과 자기검열이 영화 표현에 어떤 구조적 변화를 만들어냈는지, 그리고관객이 그것을 어떻게 읽고, 인식해야 하는지를 미디어리터러시 관점에서 분석합니다. 1. 검열과 자기검열은 무엇이 다른가?1-1. 검열(Censorship)검열은 외부 권력이 콘텐츠를 직접 통제하는 것입니다.국가,..
2025. 6. 17.
화면 뒤의 감시자들: 90년대 영화 속 ‘시선의 권력’ 구조 읽기
디스크립션영화에서 ‘보는 자’와 ‘보여지는 자’의 관계는 단순히 구도나 앵글의 문제가 아닙니다.이는 곧 권력의 구조, 통제의 위치, 정보 비대칭의 장치로 작동합니다.특히 1990년대는 감시 기술, 미디어 통제, 개인 정보의 상업화가 본격화되던 시기였고, 영화는 그 변화된 세계를‘누가 누구를 보는가?’라는 질문을 통해 시각적으로 구현했습니다.본 글에서는 헐리우드, 유럽, 한국영화에서 시선이 곧 권력으로 작동하는 방식을 중심으로 분석합니다.1. ‘보는 자’의 권력: 카메라, 모니터, 눈1-1. 헐리우드: 감시 시스템의 스펙터클화헐리우드 영화는 1990년대 들어 감시 기술이 일상에 스며드는 현실을 반영하며,‘시선’이 단순한 정보의 수단이 아니라 통제의 무기가 되는 세계를 구성했습니다.예:《에너미 오브 스테이트..
2025. 6. 16.
영화로 사회 읽기 (계급, 젠더, 가족)
디스크립션영화는 현실을 반영하는 예술이자, 사회를 바라보는 하나의 창입니다.특히 현대영화는 계급 문제, 젠더 갈등, 가족의 재해석 같은 중요한 사회적 이슈를 깊이 있게 조명하며단지 오락을 넘어 사회비판적 기능과 인식의 확장을 가능케 합니다.본 글에서는 영화가 사회를 어떻게 재현하고 해석하는지를계급, 젠더, 가족이라는 세 가지 키워드를 통해 구체적 사례와 함께 분석합니다.1. 영화 속 계급: 공간과 노동으로 드러나는 사회구조1-1. 계급은 보이지 않아도 ‘보이게’ 설계된다.영화는 계급을 직접적으로 말하지 않습니다. 대신 공간, 복장, 대사, 행동 등시청각 요소를 통해 계급 간 불균형과 갈등을 정교하게 묘사합니다.예:《기생충》(2019): 반지하 ↔ 언덕 위 대저택《플랫폼》(2019, 스페인): 층수별로 배..
2025. 6. 15.
영화속 여성 캐릭터의 진화 (주체성, 서사, 다양성)
디스크립션영화 속 여성 캐릭터는 오랫동안 수동적 존재, 연인의 대상, 서사의 보조적 장치로만 그려져 왔습니다. 하지만 시대가 변화함에 따라 여성 캐릭터 역시 더 복합적이고 주체적인 존재로 진화해왔습니다. 본 글에서는 여성 캐릭터의 역사적 변화와 함께, 주체성 강화, 서사의 중심 이동, 다양성 확대라는 측면에서 그 진화를 분석하며, 현대 영화 속 인상적인 여성 캐릭터들과 그들의 의미를 되짚어 봅니다.1. 수동적 여성에서 주체적 인물로영화가 탄생한 20세기 초부터 1980년대까지, 여성 캐릭터는 대부분 남성 주인공의 목표 또는 감정 변화를 위한 장치로 기능했습니다. 이들은 사랑을 기다리고, 구출되기를 바라며, 대부분 행동보다 반응하는 인물로 그려졌습니다.1-1. 고전영화 속 여성: ‘아름답고 연약한 존재’예..
2025. 6. 13.
